Фестиваль, объединяющий в одной программе поэзию, саунд-арт и видео-арт, в шестой раз прошёл в Москве в Культурном центре «ДОМ». Его бессменные кураторы, поэт и композитор Павел Жагун и видеохудожник Эльвира Жагун, как всегда пригласили к участию и совсем молодых, и уже хорошо известных авторов.

Особенность «Поэтроники» в том, что взаимодействие слова и саунда выстраивается в рамках программы полностью импровизационным способом. Более того, поэты и музыканты передают друг другу очередь выступления независимыми параллельными рядами, ряды сходятся и расходятся, и предсказать, какие два участника вдруг совпадут в точке акме, совершенно невозможно. Расположившиеся на авансцене в два ряда 16 поэтов четыре раза передали друг другу микрофон, и эти четыре круга сформировали в итоге почти полуторачасовую программу.

Мастера саунд-арта, в большинстве своём участвующие в «Поэтронике» регулярно, в высокой степени близки Павлу Жагуну (в этой своей ипостаси пользующемуся гетеронимом piezo) минималистическим электронным звуком — в этот раз, впрочем, отдельную контрастную линию провёл через всю акцию Сергей Касич (kasich), выделявшийся на общем звуковом фоне резкостью акцентов и протяжёнными паузами. Среди поэтов «Поэтроники» также немало авторов, которых несложно поставить рядом с самим Жагуном, тяготеющим к медитативной, тягучей, герметичной лирике, вобравшей в себя опыт алеаторики и автоматического письма, но в сегодняшнем контексте притязающей и на родство с метареалистической традицией: с одной стороны от Жагуна при такой расстановке расположится Андрей Черкасов, сдвигающийся всё дальше в сторону предельного лаконизма, с другой — Денис Ларионов, решительнее вносящий в эту поэтику социальное измерение, с третьей — Кирилл Корчагин, склонный к более эксплицитным риторическим и просодическим построениям; к этому же полюсу так или иначе приближались и другие участники программы: Вера Воинова, Лада Чижова, Юлия Грекова, Александр Скидан, Владимир Лукичёв, Кирилл Широков. В линию гармонических колебаний вокруг ощутимой стилевой доминанты вторгалась контрастная нота жёсткого социального звучания, вплоть до инвективной лексики, представленная выступавшими подряд Дмитрием Кузьминым и Анной Голубковой и подготовленная читавшим перед ними Данилой Давыдовым, чья короткая рифмованная силлабо-тоника в этом контексте особенно отчетливо прочитывалась как постмодернистская критика модернистского дискурса. Ещё два участника поэтических чтений подвергали доминантный тон программы ревизии с формально-структурной стороны: Сергей Соколовский завершал каждый круг поэтических чтений прозаической миниатюрой (даже на фоне энергичного остраняющего эффекта от накладывающегося саунд-арта различие между стихом и прозой не было полностью нейтрализовано), а Евгения Суслова в четыре приёма прочитала небольшую пьесу.

Шестая «Поэтроника» с большей, чем прежде, твёрдостью поставила вопрос о возможностях многофигурной коллаборации для поэзии, о том, как возможно удержание творческой индивидуальности внутри такого крупного мультимедийного проекта. Интерес к этой проблематике, как видно, выходит далеко за пределы того круга авторов, с чьими именами в первую очередь ассоциируется проект: об этом может говорить, в частности, и присутствие в зале Алёши Прокопьева, Николая Звягинцева, Михаила Вяткина и других поэтов.