Студия

Стихотворения Алины Бебех очень изящны. На первый взляд они предельно просты, но за этой кажущейся простотой, прозрачностью — таинственная многослойность наложенных друг на друга стёкол, искривление, отступление в сторону проходящего сквозь них луча, смещение смыслов.
Уже первое стихотворение подборки свидетельствует об этом. «Во сне в котором сон» — в этом уже предзаданная многослойность ирреальных пространств, но одновременно это и скрытая — то есть опять же таящаяся под толщей прозрачного – цитата, апелляция к хрестоматийному «В полдневный жар в долине Дагенстане» (мы уж и не помним, что на самом деле это называется «Сон») и к хрестоматийному же высказыванию Владимира Соловьёва, назвавшего это стихотворение Лермонтова «сном в кубе».
Интенция этого визионерского смещения, заложенная в детском ещё восприятии отечественной поэзии, но мало кем ощущаемая явно, распространяется и на другие стихи Алины Бебех. По сути Алина Бебех улавливает некий ветерок, веющий от классики, от XIX века в преломленную поэзию Аркадия Драгомощенко и дальше, и сейчас.

соловей сел на кожу мне,
тебе защекотало шею,
запястье

— взаимопроникновение слоёв реальности от я к ты, сопрокосновение параллельного, общая плоть мира, данная нам в ощущениях.
В этих стихах очень богатая образность чистого, простого зрения, глаз за очками и одновременно поверх очков — лицо, оперённое скулами, ротовая пена слов, вскипающая не губах, но на пальцах, пыль, сплетённая из земли — или из земли плетущаяся, покидющая её в воздух, в небо.
На меня стихи Алины Бебех произвели очень сильное впечатление. Поэтика молодого автора, безусловно, будет развиваться, но и сейчас она представляется уже сложившейся и при укоренении в нескольких, казалось бы, разнородных традициях очень самобытной.