Страны и регионы

Литературу делают конкретные люди, они о ней думают, говорят. И иногда, казалось бы, сказанная вскользь кем-то фраза в конкретной ситуации может определить творческую судьбу автора. Кому, как не литераторам, знать, каким тяжелым может быть слово и какой оно обладает жизнестроительной силой? В литературном обиходе любые поступки, любые мнения обладают значимостью сами по себе вне зависимости от статуса персон, небрежно бросивших их в “питательный бульон” человеческих отношений. Есть еще одно обстоятельство: я — для себя — принципиально утверждаю универсальные ценности (не смешивать со стереотипами и канонами) литературы письменной традиции. В каждой ситуации именно они определяют точку зрения на самые разнообразные события в литературном обиходе, в том числе и на новации, появившиеся в ней в течение последних десяти — пятнадцати лет.

Лариса Березовчук - поэт точнейшей интеллектуальной организации, поэт, который всегда ведает, что творит, поэт, тяготеющий к эпической форме, даже и в небольших по объему стихах. "Обреченными на фальстарт" у Л. Березовчук оказываются современный человек, современная цивилизация. Автор ставит перед собою и читателем по-элиотовски исполинскую задачу, которую и невозможно решить без потерь и ущерба для себя, если не быть защищенным соответствующим задаче, снайперски точным словом.



Березовчук – редкий тип поэта-исследователя, сопровождающего любой творческий жест серьезным анализом, притом всегда неожиданным (поскольку ведется он с позиций кино- и музыковедения). Ее размышления о разных типах крупной поэтической формы, о перформансе как пространстве встречи различных речевых пластов, о том, чем может ответить поэзия на вытеснение в современной культуре вербального начала визуальным, были чрезвычайно интересны сами по себе – как, впрочем, и соответствующие эксперименты в стихах. Важно и поучительно, однако, еще и то, что тяготение к строгой рациональности в разговоре о стихах, стремление поверить алгеброй гармонию только оттеняет присутствующую в поэзии Березовчук подлинную страсть – как в лирике, так и в эпосе. Слезы, выступавшие на ее глазах при чтении одного из циклов, не мешали ей затем детально разбирать его структуру.