Черт его знает, почему у людей так получается, что когда женишься, пусть даже на коллеге по театру пантомимы, все равно в итоге рождается ребенок. А у ребенка появляется бабушка, появляется как-то сразу и навязчиво. Хуже того, ребенку не позволяют ходить босиком, кутают в дурацкие шерстяные платки, в то время, когда надо все силы бросить на закаливание и поедание проросшей пшеницы. Об общей косности и страхе перед уринотерапией лучше вообще умолчать, и так грех один. Нет, с первой женой у людей не складывается, даже если ты приехал из Хабаровска и по-настоящему моешь полы, а не два раза в год: на Пасху и Покров. Короче, первую жену следует сразу же зачеркивать, как незначащий факт биографии.

Родилась в Рыбинске, окончила строительный факультет Ленинградского института инженеров железнодорожного транспорта, работала инженером в Ленгипротрансе и Управлении дороги, электромонтером, редактором, вела на ГТРК «Россия» рубрику «Петербургский наблюдатель». Главный редактор издательства «Геликон Плюс». Организовала сообщество петербургских поэтов «Пенсил-клуб» (1997), была куратором литературных вечеров и автором литературных программ «Две стороны», «Ликбез» в Центре современной литературы и Доме писателя СПб. Поэт, прозаик, публикуется с 1990 года. Лауреат премии имени Гоголя (2009), литературной премии «Молодой Петербург» (2010), премии журнала «Зинзивер» (2006). По повестям Алферовой поставлены радиоспектакли на ГТРК «Россия».

Обращаясь к помощи старинной теории Шлегеля, можно определить художественный метод Алферовой как «сократовскую иронию». «Сократовская ирония, — писал Шлегель, — есть единственный случай, когда притворство и непроизвольно, и в то же время совершенно обдуманно...». Действительно, в новеллистических произведениях Алферовой все притворно, фантастическая фабула и правдоподобие лишь деталей, невероятная, экстремальная ситуация, но именно это «притворство» позволяет вскрыть тот или иной метафизический или психологический феномен.